同舟共濟，抗擊疫情，文化在行動——古代山水畫家王蒙作品賞析（第二十九篇）
古代山水畫家——王蒙作品賞析
王蒙（1308－1385年），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。元朝畫家，趙孟頫外孫。
王蒙線描畫像（選自網絡）
元末棄官，隱居杭州黃鶴山（今浙江杭州臨平），自號“黃鶴山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任山東泰安知州。洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牽累，死于獄中。
王蒙與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。其山水畫受到趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有《青卞隱居圖》、《葛稚川移居圖》、《夏山高隱圖》、《丹山瀛海圖》、《太白山圖》等。
王蒙作品 《青卞隱居圖》全圖
《青卞隱居圖》畫于至正二十六年（公元1366年），該作品的時代背景、表現內容、藝術特色表現在以下幾個方面：
王蒙作品《青卞隱居圖》局部
王蒙作品《青卞隱居圖》局部
（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現實、隱遁山林。
（2）該作品描繪卞山高峻巍峨的氣勢，并渲染山深林密的幽寂氣氛。
王蒙作品《青卞隱居圖》局部
王蒙作品《青卞隱居圖》局部
（3）此圖技法豐富多樣，集中體現了王蒙的藝術風格。立軸采用高遠構圖，畫出卞山自山麓至頂的全貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。
王蒙作品《青卞隱居圖》局部
（4）運用前代畫家之法，創造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格，被明代畫家董其昌稱為“天下第一”。
